domingo, 5 de junio de 2016

El cangrejero, de Javier Fernández



Mansalva: Buenos Aires, 2013.

Formato Editorial: Edición clásica de Mansalva. Libro corto, buen candidato para edición bolsillo. En la tapa hay un viejo vagabundo sacándose un moco y mirando al horizonte (¿?).
Bio: Joven narrador argentino; editor del blog y editorial Palabras Amarillas; El cangrejero, ganador del premio Indio Rico, es su primera publicación.
¿Cómo llegó a la proxemia?: Siempre en búsqueda de nuevos horizontes y promesas. Recomendación de un amigo también cronista y narrador.
En serie con: Larvas de Elías Castelnuovo y todo lo que sea una descripción de los parias porteños tan visibles e ignorados. El croto es un personaje que tiene apariciones esporádicas en la literatura argentina (desde La Bolsa de Julián Martel, hasta novelas de Osvaldo Soriano y César Aira) en versiones romántico-idealistas y/o caricaturescas; en el caso de El cangrejero, el texto va de lleno a los crotos que viven efectivamente en las esquinas y vías férreas de Belgrano.
Animales y organismos a los que remite: Ratas sucias, carne putrefacta para alimentarnos, perros vagabundos.
Estructura: Diario de pocas entradas a lo largo de un par de años que se configura como crónica de viaje por los bordes de la vida callejera en la ciudad. Hay párrafos cortos y otros más largos que hacen la idea de capítulos. Hay fragmentos que son exclusivamente retratos de personas que el cronista va conociendo; hay fragmentos reflexivos que funcionan como síntesis subjetiva de lo narrado y descripto.
Contenido/temas: El cronista arranca arriba de una moto; de golpe porrazo se come a un “imbécil” (de 9 añitos) y lo hace volar junto con sus gafas. Entonces, comienza una dinámica adrenalínica sobre las consecuencias al accidente que, testigos, comisaría y juez mediante, desembocan en condena a trabajo comunitario: el cronista debe ayudar en un comedor para hombres adultos sin techo. A partir de ahí, ya nos encontramos coexistiendo las normas de los comedores comunitarios, los asados de carne recién salida del tacho, vino en cartón y drogas no-premium. El diario va construyendo los ritos de la calle a partir de diálogos, discusiones, anécdotas, biografías y autobiografías cirujas.
“El cangrejero está en la calle. También es un desierto. Un hogar que no es un hogar. Indigentes, pordioseros, mendigos, ascetas, linyeras, andrajosos, miserables, pobres, crotos. Digo los cangrejos que conocí. Con los que compartí borracheras. Pude hablar con naturalidad, drogado o no, con hipócrita fraternidad.”
Interacción/Estilo: El comienzo del texto es de estructura simple, sin profundas descripciones, sin muchas adjetivaciones hasta que se choca y detiene en el registro de los cangrejos. No es un estilo rimbombante. Las oraciones son intensas y suficientes en la escueta información que manejan. Los únicos momentos en que el texto se aleja del referente son las meditaciones del cronista alrededor del cangrejero como metáfora del mundo, que analizan lo registrado sin aires reflexivos progres, soluciones ni lamentos. El grito tragicómico, de todas maneras, emerge de la suciedad del mundo construido en la historia.
Punch: Luego del primer punch que es un cross de derecha a la mandíbula, no nos encontramos con nuevos giros o golpes demoledores pero eso no evita que queramos permanentemente conocer las historias y biografías de nuestros nuevos amigos de vicios.
Nos preguntamos: ¿No hablamos suficiente ya de la marginalidad desde El reino de este mundo, la poesía gauchesca y Boedo?
Nos respondemos: Ni en pedo.
Anclaje socio-histórico: El presente, la cara pordiosera del barrio de Belgrano y un revival fugaz de la nefasta Unidad de Control del Espacio Público.
Estado de la materia: Líquido.
Digestión: Ultra veloz.
Para leer en voz alta: Sí, como si fuera una película en donde una voz en off cuenta su historia.

viernes, 20 de noviembre de 2015

Escritura no-creativa de Kenneth Goldsmith

Escritura no-creativa. Gestionando el lenguaje en la era digital. Kenneth Goldsmith. Caja Negra: Buenos Aires, 2015.

Formato Editorial: Edición cómoda -en términos de papel, elasticidad de la tapa; la tipografía es algo demasiado apretada; el diseño de tapa es tranquilizadoramente abstracto y minimalista (¡basta de fotos y colores pretenciosos!).

Bio: Poeta, ensayista y profesor de literatura no-creativa en la Universidad de Pensilvania; antes pintaba; está a cargo de los sitios Ubuweb -alta base de datos de arte vanguardista y cosas raras- y PennSound.

¿Cómo llegó a la Proxemia?: Cuando vino al Malba nos quedamos durmiendo al sol; así que después tuvimos que comprar el libro para enterarnos.

En serie con: Escrituras past, de Juan José Mendoza; les escrituras ambiente de la Proxemia.

Animales y organismos a los que remite: Códigos binarios y alfanuméricos; artistas conceptuales; poemas encriptados en cadenas de aminoácidos dentro de bacterias posnucleares.

Estructura: Capítulos que son artículos de previa aparición en otros medios entre 2006-2009. Algunas reflexiones o ejemplos vuelven a aparecer -lo cual hace pensar que la selección no estuvo bien hecha- pero no llegan a repetirse de manera exacta -lo cual da la sensación de estar escuchando una única extensa conferencia que vuelve sobre sus propios puntos para profundizar y afianzar la idea.

Contenido/ Temas: El tema central es el que da título al libro: la escritura no-creativa, es decir distintas formas de operar sobre la escritura (sobre los textos, sobre el lenguaje) tratando de reducir al mínimo la presencia de la subjetividad del autor (escriba). En ese alejamiento, la “creatividad” del artista tiende a adelgazar, se limita al rol de operario de su propia propuesta, lo cual pone en primer plano a las reacciones y respuestas del lenguaje sometido a tal operación (como el listado que hace Alexandra Nemerov de las marcas de todos los productos con los que se cruza a lo largo del día, “Primero, mi Motorola”; o la transcripción directa a libro de los peritajes a abusadores y asesinos realizados por la escritora Vanessa Place en su trabajo como abogada).

Pueden sintetizarse en cinco los conceptos/propuestas/axiomas de Kenneth Goldsmith:
1) La literatura está atrasada cincuenta años respecto de las artes visuales (Goldsmith propone una superación de esta instancia a partir del contrabando de técnicas y conceptos de las artes visuales y performáticas);
2) La cantidad de textos que circulan y con los que nos relacionamos durante nuestra vida cotidiana está creciendo de forma exponencial: hasta las imágenes, música y videos que vemos/oímos en la computadora están hechos de texto;
3) Se vuelve interesante, más que agregar un texto nuevo a la lista infinita, reordenar e intervenir los ya existentes;
4) No hay forma de que el lenguaje no sea expresivo;
5) La escritura no-creativa no está para ser leída, sino para ser pensada.

Estilo: Oraciones simples casi completamente absuelto de subordinadas. Es directo y transparente, y avanza con velocidad sostenida sin muchas pausas para respirar o repensar los casos que va acumulando. La reflexión de Goldsmith sobre los casos reales o ejercicios de escritura no-creativa se va dando a medida que los introduce y, a lo sumo, encuentra una síntesis a fin de párrafo. Si bien las ideas principales son las mismas en cada artículo/capítulo, lo que hace la diferencia es el análisis interpretativo y ensayístico que hace sobre cada caso: ejemplos de cómo se pueden pensar las escrituras no-creativas.
Una particularidad del estilo es que Goldsmith tutea al lector y le habla en singular -particularidad que debemos atribuir al traductor ya que, en inglés, plural y singular, formal e informal convergen en la forma you. Diciéndote “tú”, el texto se tiñe de un tono como de tutorial web involuntario (aunque en línea con el tópico del libro...).

Subrayados: “La escritura no-creativa es una literatura posidentitaria” // “La escritura no creativa es verdaderamente populista … hace explícitas sus intenciones desde el inicio y manifiesta con precisión lo que es antes de que la leamos, no hay forma de no entenderla. pero aquí surge la pregunta esencial: ¿por qué? Y con esta pregunta pasamos a un territorio conceptual que nos aleja del objeto hacia el campo de la especulación. En este punto podríamos con facilidad tirar el libro y continuar con nuestra discusión, un acto que la escritura no-creativa celebraría: el libro como plataforma de despegue hacia la reflexión” // [Dice Vanessa Place:] “Mi trabajo es el ‘procesamiento’ de la información, ese es el trabajo de toda retórica, de todo lenguaje” // “Cuando escribimos un libro, de hecho, lo construimos de manera dialéctica, como una página web, al reunir diferentes hilos de saber (personal, histórico, especulativo, etc.) en una constelación que encuentra su forma fija en un libro” // “La falta de narrativa permite que la mente se aleje de la obra de arte: esa fue la manera en que Warhol redirigió al espectador fuera del arte y hacia la vida” // “Se trata de mover información, completamente intacta, de un lado a otro. Con muy pocas intervenciones, se pone en cuestión la totalidad de la experiencia de lectura/escritura” // “No importa qué tan curioso sea el texto material, cuando no lo leemos es cuando comenzamos en verdad a entenderlo” // “Inventariar se siente contemporáneo” // [Dice Tan Lin:] “Los mejores enunciados deberían perder información a un ritmo relativamente constante. Los momentos eufóricos de reconocimiento no deberían existir” //

Punch: Uno tras otro.

Nos preguntamos: ¿Apostar a la creatividad, entonces, es para nabos?

Nos respondemos: No exactamente; pero sí sería ingenuo o estúpido ignorar de plano y/o desentenderse de este campo de la “creatividad no-creativa”.

Anclaje socio-histórico: La contemporaneidad de alta conectividad; la actualidad llena de tics por las TICs.

Desafío Lamborgh: “Alguien se pone a jugar con recortes y se da cuenta de que quedó bueno”.

Estado de la materia: Líquido.

Digestión: Rápida.

¿Para leer en voz alta?: No el cuerpo del texto, pero sí muchos de los ejemplos, como este:

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